勾引 处男 《坚不能摧》：好故事拍成了活水账，实在太可惜

色网

    1905电影网专稿 手脚一部列传电影，《坚不能摧》犯了此类题材的大忌，活水账般的呈现了影片主东谈主公的一世，尽管有真的事件和东谈主物手脚原来，以及二战等高大的布景辅以救济，但皆没能挽救影片自身的败兴和乏味，在导演平铺直叙的诠释中，咱们感受不到历史的千里重与东谈主性的光泽。    若是单从创作团队来看，《坚不能摧》不错说疏淡无敌。诚然导演安吉丽娜·朱莉并不以才华有名，但她初执导筒的第一部作品《血与蜜之地》曾经入围第69届金球奖最好外语片。而手脚编剧之二的科恩昆仲，就更是大名鼎鼎，其剧作常常充满悬念和头重脚轻紊的剧情演绎。影片的影调换样很牛，凭借此片第12次取得了奥斯卡最好影相的提名。配乐亚历山大·德念念普拉是曾为《国王的演讲》、《永生不老》等片作曲的大咖。比拟之下，影片的演员威望就逊色得多，几个年青演员基本还皆是初露头角，并无什么不落俗套的饰演和作品。但尽管如斯，这么豪华的创作团队，廓清阐明一个问题，性感好意思女安吉丽娜·朱莉的东谈主脉不是盖的。但问题是，好电影拼的不是东谈主脉之广、创作团队之瞩目，而是电影自身的内容和诠释内容的手法。    骨子上，若仅谈到本片的故事，那么这原本应该是一个精明着东谈主性至善、宽厚、救赎等普世价值的电影。《坚不能摧》基于真的事件，改编自好意思国女作者劳拉·希伦布兰德的同名演义。原著以路易·赞贝里尼这么一个真的东谈主物为基础，叙述了他颇具据说颜色的一世。从参加奥运会到被迫的卷入二战勾引 处男，然后荒岛余生又沦为战俘。战斗兑现，回到好意思国的赞贝里尼的神色创伤履历了十余年才规复，况兼包涵了照旧折磨我方的二战战犯Bird。廓清，在这么一个原著故事中，咱们得以看到的是一个时常东谈主运谈的无奈，以及如何主动的去与运谈抵御，进而豪阔掌控我方的东谈主性故事，感东谈主又触动。不错说，这部演义有太多不错被电影抓取并放大的东西，比如赞贝里尼在多样祸害眼前的心灵教会，抑或是他如何继承眷注照旧让我方如入地狱的日本东谈主Bird。    但朱莉导演的电影版《坚不能摧》，纵脱的将演义的后半部分弃之无用，将时辰点约束在二战友邦得手，赞贝里尼等战俘被赞助。二战后漫长的规复/眷注（赞贝里尼）、规避/忏悔（Bird）等不错长远挖掘的内容只是被手脚片尾字幕寥寥几语给予呈现。这种继承廓清阐明，朱莉考中了一种很讨巧的表情，将影片的历史时空尽可能压缩，专注于二战得手之前，这天然于骨子操作有意，但却千里之堤，蚀本了赞贝里尼这个东谈主物最为伟大的部分。    不外即即是战斗得手前的故事，也不错具备史诗感的宽阔与杂沓词语时间下时常东谈主的狭窄与伟大。在真的事件的既定框架内，可供导演阐述的余步如故蛮多。但好意思女朱莉在此真的显裸露她没什么导演才华，她截取了赞贝里尼的东谈主生前半段的多个庞杂节点赐与串联，试图钩千里出一个时常但不世俗东谈主物在战斗年代悲情东谈主生，但就诠释手法来看，真的没什么新奇之处，不仅赞贝里尼这个东谈主物过于平面化，其东谈主生历程也只如活水般掠过，涓滴激不起不雅众心中的悠扬。    影片运转，好意思军轰炸日军，这段场景视角切换快速，对声效、画面空间的把捏还算得力，颇有点战斗大片的嗅觉。但这却是个错觉，开场就献上盛宴，莳植了不雅众的胃口。但在接下来的剧情中，就基本上莫得什么战斗样式了。几个好意思国大兵在救援的进程中坠机，仅存的三个东谈主运转了在茫茫大海的飘浮。此时，影片则清雅干与了《少年派的玄幻漂亮》的节拍中，以赞贝里尼为中心的三个东谈主在大海中漂浮多日，履历了摇风巨浪、鲨鱼、日军机扫射等等示寂挟制。在这里，谢世成为赞贝里尼的至大追求，本应该被大写特写的东谈主在顶点环境中的挣扎与对峙，以及路易的对峙和迈克的辞谢这些原本可略加长远的细节，皆被导演用“姆妈的家常菜”的渴慕而统一了，求生被简化成了另一出“原野糊口”。此外，导演还用时空闪回的表情追忆了赞贝里尼的成长，从被东谈主耻辱到体育场上的受东谈主尊敬，像极了带领题材电影，积极励志，但存在的问题是相同的，活水一般惨白。    大海余生之后，是影片的庞杂部分，赞贝里尼被日军俘虏，成为别称丧失了身份、低贱、卑微的战俘，际遇着非东谈主的祸害。在原著中，这里是地狱，是妖怪之窟，是原著中会闪开易合计海上飘浮如故幸福的场所。廓清，手脚战俘的履历对路易悉数东谈主物的构建是庞杂的，他如何濒临示寂的怯生生和日本东谈主Bird的挟制，如安在无时无刻的祸害中存活下来，皆是手脚影像东谈主物应当被样子和建构给不雅众的。但可惜的是，影片中，咱们看到的却只须坚韧、倔强、不怕死的路易，以及油滑、妖孽、阴柔、变态的日本军官Bird，在两东谈主的对抗中，导演很彰着想用这种径直的对立加强影片的打破，但不雅众能感受到的，也就只须在日军折磨东谈主的油滑妙技中约束地菊花一紧。而且，Bird和赞贝里尼之间的干系，也被朱莉渲染得磨蹭不清。    《坚不能摧》中，赞贝里尼的品格或然唯有签订，就像打不死的小强相同，体育场上如斯，海洋中如斯，战俘营中亦然如斯。于是，一个黎民化的赞贝里尼的形象就从影片中出身了，但可惜的是，签订似乎并不是赞贝里尼的品格中最为让东谈主感动的一面，也不是他东谈主生全面立体的书写。是以，最终不错留给这部作品的，只须可惜二字。